Le souvenir de l’eau. La série Sources prend le temps d’un retour sur images, celui d’une balade roumaine et à travers la France méridionale pour honorer le souvenir de stations thermales abandonnées.
Un retour élémentaire aux sources, liquide ou géographique, pour mieux ressentir les humeurs évaporées de ces lieux d’eau fantômes désertés par les curistes. Et aussi par l’eau elle-même, symbole de l’émotion du vivant.
Une balade latine. De l’Italie à la Roumanie, le voyage dans le temps et dans l’espace de la série Superbia revêt ici la forme d’un souvenir. Celui de la gloire éphémère d’édifices autrefois vivants et célèbres, pour lesquels la lumière parfois incertaine du jour a succédé à l’éclat des projecteurs. Comme un clin d’œil complice du passé, qui aurait changé une gloire évanouie pour un charme indéfinissable et jamais dépassé.
L’humeur d’un désir perdu. La série Invidia effeuille pudiquement l’intimité de ces lieux d’activité des hommes. Foyers domestiques ou de spiritualité, ils semblent avoir accepté les nouveaux habits que le temps leur a offerts. Avec un dénominateur commun, celui d’une grandeur autrefois évidente et assumée. Tandis que le souffle de leur nouvelle vie suggère une supplique au présent : celui d’une grandeur infinie ayant pour nom « éternité ».
Le retour aux origines. La série Acedia révèle le parcours en boucle de la foi des hommes.
Bien sûr, le faste et le lustre d’antan ont disparu, l’ostentatoire laissant involontairement place au dépouillement de structures mises à nu. Mais de ces vestiges subsiste l’essentiel : ces arcs tendus comme un élan vers la lumière des cieux, à travers les vitraux ou les crevés de toitures. Pas de doute, la matière a vécu mais l’esprit des lieux est toujours là.
Grandeur et décadence. La série Vanagloria illustre dans toute sa diversité le parcours en pente descendante d’édifices autrefois symboles de puissance et de noblesse. Les ravages du temps et l’irrespect des hommes ont souvent transformé cette manifestation de force en marques de faiblesse affirmées. Et pourtant, de cette nostalgie de règne passé surnage une certaine – bien que parfois attendrissante ou pathétique – majesté.
Moments d’une vie. La série Luxuria transforme comme par magie des endroits délaissés en instants volés. La vie suspendue semble y ouvrir des parenthèses que le temps et la nature s’ingénient à refermer comme autant d’ambiances instantanées. Mais qui pourrait affirmer qu’aucune âme n’habite encore ces lieux ?
Les enfants de la Révolution Industrielle. La série Gula semble siffler la fin d’une partie sans arbitre. Les infrastructures massives jouent un double jeu subtil entre forte présence et transparence, comme si elles voulaient s’excuser d’être encore là. Apparemment inutiles car improductives et balançant entre nostalgie et espoir. L’annonciation en clair obscur d’un jour nouveau ?
Ecoles sans maîtres. La série Tristitia est un résumé saisissant de lieux du savoir doublement abandonnés. Car les maîtres ont disparu, propriétaire ou professeurs emportant avec eux le reste de la fourmilière humaine. Pourtant, la vitalité des décors fait croire à l’imminence du retour des élèves. Une interrogation : la récréation est-elle terminée ?
La guerre est terminée. La série Ira nous donne envie de croire à une double et belle illusion. Celle de la disparition irrémédiable du combattant, soldat de l’ombre qui a sagement déserté les lieux. Mais aussi celle du pacifisme éternel et de la réhabilitation de bâtiments enfin hors hiérarchie.
Dans une série de clichés qui – comme eux – refusent d’obéir à un quelconque ordre, même secret.
